在家居生活中，家具不仅是不可或缺的一部分，更是展现个人品味与生活方式的重要元素。
随着现代生活节奏的加快，人们对于家具的需求也在不断发生变化，其中之一便是家具移动套装。
本文将从种类到特点，全方位介绍家具移动套装，帮助消费者更好地了解并选择适合自己的产品。
一、种类
1. 折叠式移动套装
折叠式移动套装是一种方便实用的家具产品，其主要特点是可以轻松折叠、收纳和移动。
这种套装通常包括折叠桌、折叠椅等，适用于小户型家庭或需要经常更换家居布置的场所。
2. 滚轮式移动套装
滚轮式移动套装是一种具有灵活性的家具产品，其底部装有滚轮，方便用户在家中自由移动。
这种套装包括电视柜、书架、衣柜等，适用于需要经常调整家居空间布局的家庭。
3. 组合式移动套装
组合式移动套装是一种可以根据用户需求自由组合的家具产品。
这种套装包括多种家具，如沙发、茶几、餐桌等，用户可以根据自己的喜好和需求进行组合，打造独特的家居风格。
4. 拆分式移动套装
拆分式移动套装是一种易于拆卸和安装的家具产品。
这种套装的各个部件都可以单独拆分，方便用户进行存储和搬运。
同时，拆分式移动套装也可以根据不同的需求进行组合，满足用户的多样化需求。
二、特点
1. 实用性
家具移动套装的实用性是其最大的特点之一。
无论是折叠式、滚轮式还是组合式、拆分式，移动套装都能为用户提供极大的便利。
例如，折叠式移动套装可以在需要时轻松展开，不需要时轻松收纳，节省空间；滚轮式移动套装则可以根据需要随时调整位置，满足用户的个性化需求。
2. 灵活性
家具移动套装具有较高的灵活性。
用户可以根据自己的需求和喜好，选择不同的套装和组合方式，打造独特的家居风格。
移动套装还可以根据房间的大小和布局进行选择，最大程度地利用空间，提高家居的舒适度。
3. 多样性
家具移动套装具有多样的种类和款式，可以满足不同用户的需求。
无论是现代简约风格还是古典欧式风格，无论是小户型家庭还是大户型家庭，都可以找到适合自己的家具移动套装。
4. 耐用性
家具移动套装通常采用高质量的材料制作，具有较高的耐用性。
无论是折叠、滚轮还是拆分式移动套装，都能经受住时间的考验，长久保持良好的状态。
5. 便于存储和搬运
家具移动套装的另一个重要特点是便于存储和搬运。
由于其设计独特，拆卸和安装都十分方便，因此在搬家或调整家居布局时，可以节省大量时间和精力。
6. 价格适中
相比定制家具，家具移动套装的价格更为适中。
同时，其多样的款式和组合方式也能满足消费者的个性化需求。
因此，家具移动套装成为了许多消费者的首选。
三、总结
家具移动套装以其实用性、灵活性、多样性、耐用性、便于存储和搬运以及价格适中等特点，成为了现代家居生活中的重要一部分。
消费者可以根据自己的需求和喜好，选择不同的家具移动套装，打造舒适、美观、实用的家居环境。
希望本文的介绍能帮助消费者更好地了解家具移动套装，为选购家具提供参考。
zezi是什么衣服品牌
**ZEZI是一个专注于女性服装的品牌，其特色在于提供多样化的女装选择，主打精致服务和正品保证**。 ZEZI品牌在现代服装市场中定位明确，致力于为女性提供既有品质又具有时尚感的服装。 从其旗舰店的信息来看，ZEZI努力营造一个全方位满足消费者需求的购物环境，不仅在商品种类上追求多样化，还在服务上力求专业和便捷。 下面将从品牌背景、产品特点、消费体验等几个角度深入解析ZEZI这个品牌：1. **品牌背景**：ZEZI品牌背后拥有一支专业的设计和制作团队，他们负责把握服装设计的最新趋势，并结合实穿性进行创作。 这样的团队配置保证了ZEZI的产品能够满足市场和消费者对款式及质量的需求。 同时，该品牌还注重图像和品牌故事的传播，力图让消费者在购买产品的同时，也能了解到品牌文化和设计理念，从而拉近与消费者的距离。 2. **产品特点**：ZEZI的产品涵盖了女性服装的多种系列，包括西装套装、高档连衣裙等，每一款产品都旨在突出穿着者的气质和品位。 品牌在设计上追求简约而不简单，注重处理，力求通过每一针每一线展现女性的优雅和力量。 这种设计理念充分符合了现代女性对于服装实用与美观并重的需求。 3. **消费体验**：从消费者反馈来看，ZEZI旗舰店提供了便捷的购物流程和优质的客户服务。 快速的商品配送和正品保证让消费者在享受购物的同时，也能感受到品牌的诚信和责任。 而且，ZEZI旗舰店还提供了商品报价、促销信息、用户评价等，这些服务大大提升了消费者的购物体验，使得每一位顾客都能根据自己的需要做出明智的购物选择。 4. **市场表现**：在竞争激烈的女装市场中，ZEZI通过其独特的产品设计和优质的服务获得了一定份额。 虽然无法确切量化其市场地位，但从在线旗舰店的流量和销量可以看出，ZEZI已经积累起了较为稳定的消费者群体。 而且，品牌在不断探索和发展新的产品线，以期覆盖更广泛的市场需求，并保持品牌的持续增长势头。 值得一提的是，ZEZI品牌在提升用户体验方面所做的努力值得称赞。 除了提供高质量的产品外，品牌还注重与消费者的互动，并通过提供优质的售后服务来增强顾客的忠诚度。 此外，随着社交媒体的发展，ZEZI也在各大平台进行品牌宣传，以吸引更多年轻消费者的注意。 总的来说，ZEZI作为一个女装品牌，凭借其多样化的产品线、注重的设计以及优质的客户服务，在女性服装市场中占有一席之地。 对于消费者而言，选择ZEZI不仅仅是选择了一件合身的衣服，更是选择了一个品质与时尚兼备的生活方式。 未来，如果ZEZI能够继续维持其产品与服务的高标准，并在创新中不断发展，相信它将在女装市场上绽放更加耀眼的光芒。
服装设计
希望认识更多服装设计人士； 就我自己谈谈服装设计学习内容；可能有的学校不样； 服装是门大家喜欢的专业。 女生居多； 但是很多人不了解服装设计的艰辛；磨练；全方位。 介绍需要学习的内容；大一是基础 学习美术画画静物；色彩；平面构成；立体构成；色彩构成； 设计素描 服装制版础；工艺 服装结构设计款式图 时装画； 服装色彩； 立体裁剪；服装CAD软件 时装画软件； 服装历包括 【中国 西洋】 市场营销与企业管理； 纸样放缩 等等 。 现在就一些学习方法介绍；服装打板是个实践性、技能性为主的课程，教学的目标主要是培养初学者按照服装造型、款式设计的要求进行制板所必需的思维能力和想象力，以及制板所必需的实践技能。 因此学习服装制板的方法应该是，在正确理论的指导下，实践、实践、再实践。 我国要发展成世界制造业大国， 服装行业将长期持续地发展，对人才的需求将是长期的，特别是今后服装行业由加工型行业转向时尚型行业，需要更多的设计、制板人才加盟。 但是服装行业不欢迎毫无经验的书生，所以一定要在学习期间掌握熟练的技能，积累起码的实践经验。 服装制板的过程，是将平面服装效果图转化成立体服装的过程，这一过程中包含着艺术造型和技术造型。 在制板的过程中，诸如服装款式的变化，各种服装面料、辅料的选择，各种宽松量的选择，不同缝制熨烫工艺的选择，乃至于不同地域、不同年龄的消费者衣着习惯的差异等等要素，都会影响服装制板和成衣的效果，这些要素绝大多数难以进行量化的分析，主要依靠实践经验进行形象的分析和处理，制板效果的优劣主要取决于实践经验的多寡。 因此绝不能认为在校学习期间，只要掌握好制板的理论就行了，经验可以到工作岗位上去积累，执此观念的人实质上是关闭了自己在服装行业求职的大门，将来除了改行，别无他途。 作为设计型制板师，要重视培养自身形象思维的能力，对于制板中遇到的林林种种的难题，切勿往几何与函数的牛角尖里死钻，应当以原型法、立体法及形象思维为路径加以解决。 从设计制板的层面而言，任何数学公式都无法解决服装造型款式变化条件下，衣片及其它部件灵活变化的问题。 不恰当地依赖数学公式往往窒息了服装造型款式的变化。 原型法是发达国家通行的服装平面结构设计的技法，具有易于学习掌握、易于设计变化等诸多优点。 原型法提供了以形象思维为主的方式进行制板的基础，原型作为体型覆盖面很大的人体内限模板，为设计者解除了合体问题的后顾之忧，极大地减少了计算、绘制基础线的重复劳动，在其之外的设计线条大多数都可以按照类似绘画线条的方式处理，按此概念制板，极大地丰富了服装造型款式设计的技术平台。 一个初学者若要系统、全面地学习服装制板，掌握原型法是一条必经的捷径。 改革开放之初，我国存在多种解放以前传入的西式服装裁剪制图技术，近二十年来一些专家对其进行了不同程度的改革，以期适应新出现的服装制板的需要，但是收效有限。 主要的原因有两点：其一，忽视了服装制板与人体结构的关系，原有裁剪制图公式偏离我国人体增减规律的现象未能得到纠正，有些反而因新设置的公式体系不合理而有所加剧；其二，原有的制图公式制约造型款式变化的现象未能纠正，有些反而因制图公式由四则运算“升级”为几何、函数，对造型款式变化的制约亦有所加剧。 对比这些技术，更能显现原型法体型覆盖面大，简捷易学，易于设计变化的优势。 虽然原型法很适用于表现服装造型款式多变的效果，亦比较容易学习，但其并不会“自动”地制板，初学者从门外到入门，除了学习必要的理论以外，还需要通过足够多的实践掌握服装立体造型的技巧。 形象思维的能力不是天生的，如同学习绘画一样，要靠大量的习作来培养、磨练。 因此要学好服装制板，就得在学习过程中制作一定量的习作，以积累初步的实践经验，这些习作应包括设计、制板、工艺制作的全过程，通过这些习作，深入理解制板的理论，由量变促进质变，熟练自身的设计、制板技能和工艺技能。 进行大量习作的目的，是为了在学校内就基本终结初学者在设计、制板技能和工艺技能方面的“菜鸟”阶段，进入企业后只要汲取适当的企业运作和市场运作的经验，就能独挡一面地工作。 面料介绍 1、棉布棉布，是各类棉纺织品的总称。 它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。 它的优点是轻松保暖，柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳。 它的缺点则是易缩、易皱，外观上不太美观，在穿著时必须时常熨烫。 2、麻布麻布，是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤维制成的一种布料。 一般被用来制作休闲装、工作装，目前也多以其制作普通的夏装。 它的优点是强度极高、吸湿、导热、透气性甚佳。 它的缺点则是穿著不甚舒适，外观较为粗糙，生硬。 3、丝绸丝绸，是以蚕丝为原料纺织而成的各种丝织物的统称。 与棉布一样，它的品种很多，个性各异。 它可被用来制作各种服装，尤其适合用来制作女士服装。 它的长处是轻薄、合身、柔软、滑爽、透气、色彩绚丽，富有光泽，高贵典雅，穿著舒适。 它的不足则是易生折皱，容易吸身、不够结实、褪色较快。 4、呢绒呢绒，又叫毛料，它是对用各类羊毛、羊绒织成的织物的泛称。 它通常适用以制作礼服、西装、大衣等正规、高档的服装。 它的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强。 它的缺点主要是洗涤较为困难，不大适用于制作夏装。 5、皮革皮革，是经过鞣制而成的动物毛皮面料。 它多用以制作时装、冬装。 又可以分为两类：一是革皮，即经过去毛处理的皮革。 二是裘皮，即处理过的连皮带毛的皮革。 它的优点是轻盈保暖，雍容华贵。 它的缺点则是价格昂贵，贮藏、护理方面要求较高，故不宜普及。 6、化纤化纤，是化学纤维的简称。 它是利用高分子化合物为原料制作而成的纤维的纺织品。 通常它分为人工纤维与合成纤维两大门类。 它们共同的优点是色彩鲜艳、质地柔软、悬垂挺括、滑爽舒适。 它们的缺点则是耐磨性、耐热性、吸湿性、透气性较差，遇热容易变形，容易产生静电。 它虽可用以制作各类服装，但总体档次不高，难登大雅之堂。 7、混纺混纺，是将天然纤维与化学纤维按照一定的比例，混合纺织而成的织物，可用来制作各种服装。 它的长处，是既吸收了棉、麻、丝、毛和化纤各自的优点，又尽可能地避免了它们各自的缺点，而且在价值上相对较为低廉，所以大受欢迎。 [编辑本段]针织面料 针织面料，按织造方法分，有纬编针织面料和经编针织面料两类。 2010-4-3 19:44 回复 服昣爱悻辐 18位粉丝 3楼（一）纬编针织面料常以低弹涤纶丝或异型涤纶丝、锦纶丝、棉纱、毛纱等为原料，采用平针组织，变化平针组织，罗纹平针组织，双罗纹平针组织、提花组织，毛圈组织等，在各种纬编机上编织而成。 它的品种较多，一般有良好的弹性的延伸性，织物柔软，坚牢耐皱，毛型感较强，且易洗耳恭听快干。 不过它的吸湿性差，织物不够挺括，且易于脱散、卷边，化纤面料易于起毛、起球、钩丝。 主要有以下品种 1、涤纶色织针织面料：织物色泽鲜艳、美观、配色调和，质地紧密厚实，织纹清晰，毛型感强，有类似毛织物花呢风格。 主要用作男女上装、套装、风衣、背心、裙子、棉袄面料、童装等； 2、涤纶针织劳动面料：这种织物紧密厚实，坚牢耐磨，挺括而弹性，若原料用含有氨纶的包芯纱，则可以织成弹力针织牛仔，弹性更好。 主要用于男女上装的长裤； 3、涤纶针织灯芯条面料：织物凹凸分明，手感厚实丰满，弹性和保暖性良好。 主要用于男女上装、套装、风衣、童装等面料； 4、涤盖棉针织面料：该织物染色后作衬衫、茄克衫、运动服面料。 面料挺括抗皱，坚牢耐磨，贴身一面吸湿透气，柔软舒适； 5、人造毛皮针面料：织物手感厚，柔软、保暖性好。 根据品种不同，主要用于大衣面料、服装衬里、衣领、帽子等。 人造皮毛也有用经编方法织制的。 6、天鹅绒针织面料：织物手感柔软、厚实、坚牢耐磨，绒毛浓密耸立，色光柔和。 主要用作外衣面料、衣领或帽子用料等。 它也可以用经编织造，例：经编毛圈剪绒织物； 7、港型针织呢绒：它既有羊绒织物的滑糯、柔软、膨松的手感，又有丝织物的光泽柔和、悬垂性好、不缩水、透气性旨的特点。 主要用作春、秋、冬的时装面料。 [编辑本段]经编针织面料 常以涤纶、锦纶、维纶、丙纶等合纤长丝为原料，也有用棉、毛、丝、麻、化纤及其混纺纱作原料织制的。 它具有纵尺寸稳定性好，织物挺括，脱散性小，不会卷边，透气性好等优点。 但其横向延伸、弹性和柔软性不如纬编针织物。 主要有以下种类： 1、涤纶经编面料：布面平挺，色泽鲜艳，有厚性和薄型之分。 薄型的主要用作衬衫、裙子面料；中厚型、厚型的则可作男女在衣、风衣、上装、套装、长裤等面料； 2、经编起绒织物：主要用作冬季男女大衣、风衣、上衣、西裤等面料，织物悬垂性好，易洗、快干、免烫，但在使用中静电积聚，易吸附灰尘； 3、经编网眼织物：服用网眼织物的质地轻薄，弹性和透气性好，手感滑爽柔挺，主要用作夏令男女衬衫面料； 4、经编丝绒织物：表面绒毛浓密耸立，手感厚实、丰满、柔软，富有弹性，保暖性好，主要用作冬令服装、童装面料； 5、经编毛圈织物：这种织物有手感丰满厚实、布身坚牢厚实，弹性、吸湿性、保暖性良好，毛圈结构稳定，具有良好的服用性能，主要作运动服、翻领T恤衫、睡衣裤、童装等面料。 一 纯羊毛精纺面料 大多质地较薄，呢面光滑，纹路清晰。 光泽自然柔和，有漂光。 身骨挺括，手感柔软而弹性丰富。 紧握呢料后松开，基本无皱折，即使有轻微折痕也可在很短时间内消失。 二 纯羊毛粗纺面料 大多质地厚实，呢面丰满，色光柔和而瞟光足。 呢面和绒面类不露纹底。 纹面类织纹清晰而丰富。 手感温和，挺括而富有弹性。 [编辑本段]羊毛混纺面料 一 羊毛与涤纶混纺面料 阳光下表面有闪光点，缺乏纯羊毛面料柔和的柔润感。 毛涤（涤毛） 面料挺括但有板硬感，并随涤纶含量的增加而明显突出。 弹性较纯毛面料要好，但手感不及纯毛和毛晴混纺面料。 紧握呢料后松开，几乎无折痕。 二 羊毛与粘胶混纺面料 光泽较暗淡。 精纺类手感较疲软，粗纺类则手感松散。 这类面料的弹性和挺括感不及纯羊毛和毛涤、毛晴混纺面料。 若粘胶含量较高，面料容易皱折。 [编辑本段]人造纤维仿毛面料 传统以粘胶、人造毛纤维为原料的仿毛面料，光泽暗淡，手感疲软，缺乏挺括感。 由于弹性较差，极易出现皱折，且不易消退。 从面料中抽出的纱线湿水后的强度比干态时有明显下降 ，这是鉴别粘胶类面料的有效方法。 此外，这类仿毛面料浸湿后发硬变厚。 随着科学技术的进步，仿毛产品在色泽、手感、耐用性方面也有了很大的进步，高科技纺织产品的不断推陈出新，将我们的世界装点的更加绚丽多彩。 纯化纤仿毛面料一般以合成纤维作主料，用人造纤维或色丝作辅线，有的用新颖合成纤维（特种丝）作主料，如彩丽丝、乐丽丝、乌龙丝、肥瘦丝等，配以适当的织物组织，可制织不同厚薄的仿毛织物。 这类织物，布面有深浅两种竹节状，风格自然。 具有天然纤维的天然风格特点。 经科学合理的染整处理后，布面色泽鲜艳，光泽度好，挺括、有弹性。 适宜于大众消费。 1、全色织：经线和纬线中都有染色或部分染色的纱线（或面料中有几根色纱与白纱交织）。 2、半色织：经线或纬线的纱线是染色或部分染色。 3、白织：没有经过染色的纱线织的布——坯布。 4、白织与色织产品比较：色织纱线的染色牢度比白织后染色的色牢度高。 [编辑本段]织物采取全色织、半色织的原因 1、全色织： A 为了取得不同颜色的效果——同种原料染不同颜色印染后处理做不到，而采用色 织可以做到。 B 色牢度的要求、色光的要求——色织的产品色牢度好，色光感好。 C 层次感的要求——要求取得良好的层次感。 2、半色织： 经、纬原料的不同——利用经、纬纱线原料不同对染色的性能要求不同，可用半色 织来降低成本，增加花式。 三、由于印染程序的不同，色织物可分为生织和熟织 1、一般印染程序：织成坯布——练——漂——染——定型——拉幅——后整理 2、生织：产品织成后要经过印染的全套程序（染色布以生织居多） 熟织：产品织成后主要是做印染中的定型、拉幅、后处理等工序，而不经练、漂、染的工序。 色织布一般以熟织居多。 [编辑本段]色织布的产品分类 1、全棉色织布：经线、纬线都是以棉为原料的色织布。 产品：衬衫布、床单、被套、窗帘、桌布等。 2、涤棉色织布： A 纱线由涤棉混纺纱为原料，规格有T90/C10；T80/C20；T70/C30； T65/C35； T55/C45；T50/C50；还有倒比例（CVC）规格：C65/T35 装饰面料的范围很广，用于装饰用的，国外通称furnished fabric，decorate fabric指家具布、台布、床上用品、餐桌用的桌布等用于装饰的布，而我们特指的装饰面料一般为：窗纱、窗帘及沙发布三类。 二、窗纱：一般为涤纶材质，轻薄、透气的纱类 工艺：1）梭织：薄 纱类轻薄透气，成品可绣花、印花。 2）针织：经编织物（warp knitting）成品可色织、提花、印花。 窗纱的一般要求：轻、薄、透光性好，但也要考虑其用途，要有朦胧感、牢度以成本。 窗纱的常用门幅：150厘米；280厘米两种。 三、窗帘：为化纤与其它原料交织而成，厚实遮蔽性好。 1、目前常用的几类窗帘原料： A 经线涤纶，纬线涤纶 B 经线涤纶，纬线棉或粘胶（rayon）或雪尼尔纱（棉雪尼尔、粘胶雪尼尔、腈纶雪尼尔） C 经线棉，纬线棉或涤纶 2、织造： 白织、漂白、印花、提花、提花后 印花或绣花，也可在原料中加花色线装饰。 希望认识大家；其中有老师的介绍我也一起发表过来希望现在学服装设计能明白自己的道路 一起加油
古典家具名称都有哪些？
1、魔术
从一件损坏了的,很脏的,松开了的或畸形的家具到恢复到它原来的面目,完整的形状并给予一个崭新的生命,这整个过程就叫做魔术.这不仅需要用心去理解,还需要由世代相传的一流手艺.这是古董家具的精髓所在.
2、几案
人们常把几案并称,是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限,几是古代人们坐时依凭的家具,案是人们进食、读书写字时使用的家具,其形式早已具备,而几案的名称则是后来才有的.
关于几和案的实物,从考古发掘情况看,自战国至汉魏的墓葬中,几乎每座都有出土,有铜器、漆器、陶器等多种质地.
从种类上来分,案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案.几的种类有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几.
几案的样式之多,且又各有各个用途,在厅堂殿阁的布置上,和其他家具一样,也各有其特定的规范.
3、椅凳
我国古代椅子出现在汉代,它的前身是汉代北方传入的胡床,发展到南北朝时期,已为常见之物.唐以后,椅子才从胡床的名称中分离出来,直呼为椅子.
宋代椅子更为普遍.在宫廷中,所使用的椅子都是极为华丽的.宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹,结构也趋于合理.宋代还流行一种圈背交椅.交椅又名\太师椅\,在家具种类中,也是唯一的椅官衔命名的椅子.所谓交椅,是指前后两腿交叉,交接点作轴,可以折叠的椅子.北方民族最先使用,其特点十分适合游牧生活的需要.
交椅在元代家具中地位较高,只有地位较高和有钱有势的人家才有,大多设在厅堂供主客享用,妇女和下人只能坐圆板凳和马闸.到了明代,椅子的形式已很多,如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等.
凳,最早并不是我们今天坐的凳子,它是专指蹬具,相当于脚踏.它成为坐具,也是汉代以后的事.凳的形式有方圆两种,凳面的板心,也有许多花样,有影木心者,有各种硬木心者,有木框漆心者,还有藤心,大理石心者.宋代以后,用材及工艺都很讲究.
4、床榻
我国床的历史很早,传说神农氏发明床,少昊始作箦床,吕望作榻.有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表.汉代刘熙《释名·床篇》云:\床,自装载也\,\人所坐卧曰床\.当时的床包括两个含义,既是坐具,又是卧具.西汉后期,又出现了\榻\这个名称,它是专指坐具的.《释名》说:\长狭而卑者曰榻\,\榻,言其体,榻然近地也,小者田独坐,主人无二,独所坐也\.榻是床的一种,除了比一般的卧具矮小外,别无大的差别,所以习惯上总是床榻并称.
直到六朝以后的床榻,开始打破了传统习惯,出现了高足坐卧具,此时的床榻,形体都较宽大.唐宋时期的床榻大多无围子,所以又有\四面床\的称呼,使用这种无围栏的床榻,一般是须使用凭几或直几作为辅助家具.
辽、金、元时期,三面或四面围栏床榻开始出现,做工及用材都较前代更好.到了明代,这种床榻已盛行,结构更具科学性,装饰手法达到了很高的工艺水平.如①架子床.通常的做法是四角安立柱,床顶安盖,俗谓\承尘\,顶盖四围装楣板和倒挂牙子.床面的两侧和后面装有围栏,多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样.因为床有顶架,故名架子床.②拔步床.其外形好像把架子床安放在一个木制平台上,平台长出床的前沿二、三尺,平台四角立柱镶以木制围栏.还有的在两边安上窗户,使床前形成一个小廊子,廊子两侧放些桌凳小家具,用以放置杂物.拔步床虽在室内使用,却很像一幢独立的小屋子.③罗汉床.它的左右和后面装有围栏,但不带床架,围栏多用小木做榫攒接而成.,最简单的用三块整木板做成.围栏两端做出阶梯型软圆角,既朴实又典雅.
清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点,乾隆以后发生了很大变化,形成了独特的清代风格.其特点是用材厚重、装饰华丽,以致志向繁缛奢靡,造作俗气.
5、箱柜
箱柜的使用,大约起始于夏、商、周三代.
古代的柜,并非我们今天所见的柜,倒很像我们今天所见到的箱子,而古代的箱却是指车内存放东西的地方.古代还有\匣\这个名称,形式与柜无大区别,只是比柜小些.
汉代有了箱子这个名称,器物则与战国前的柜子相同,多用于存贮衣被,称巾箱或衣箱,形体较大,是具备多种用途的家具.
两晋以后又有了\厨\这个名称,它是一种前开门的具有多种用途的家具,可供存贮书籍、衣被、食品等物.
唐代以后至明代,箱柜的形式无大变化,箱匣类大多做成_顶盖,棱角处多以铜叶或铁叶包镶.
明代是中国传统家具的黄金时代,柜橱类家具也丰富多彩.如:
a、闷户橱.形体与桌案相仿,面下安抽屉,两屉称连二橱,三屉称连三橱,大体还是桌案的形式,只是使用功能上较桌案发展了一步;
b、柜橱.是一种柜和橱两种功能兼而有之的家具,形体不大,高度近乎桌案,柜面可做桌子用;
c、顶竖柜.是一种组合式家具,在一个立柜的顶上另放一节小柜,小柜长宽与下面立柜相同;
d、亮格柜.是书房内常用的家具,通常下部做成柜子,上部做成亮格,下部用以存放书籍,上部存放古玩.
总之,箱柜也和其他家具一样,因用途不同而制法多异,人们在日常生活中根据需要不断总结经验,使之既美观又实用.
6、屏风
屏风的使用在西周早期就已开始,称之为\邸\.最初是为了挡风和遮蔽之用,后来不断发展,品种趋于多样化,不仅有高大的屏风,也有较小的屏风,也有较小的床屏、枕屏,有专用的,也有纯装饰性的陈设品.
汉唐时期,几乎有钱人家都使用屏风.其形式也较前代有所增加,由原来的独扇屏发展为多扇屏拼合的曲屏,可叠,可开合,汉代以前屏风多为木板上漆,加以彩绘,自从造术发明以来,多为纸糊.
屏风的种类有地屏风、床上屏风、梳头屏风、灯屏风等;而若以质地分则更多,如玉屏风、雕镂屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨素屏风、书画屏风等等,不一而足.
明代以后出现了挂屏,已超出了屏风的实用性,成为纯粹的装饰品!
仅中国古典家具具有其专有名称术语,家具加工的每个步骤、维修、翻新等也同样有其特有的术语.
7、瘿木
亦称影木,\影木\之名系指木质纹理特征,并不专指某一种木材.据现在北京匠师们讲,有楠木影(或作瘿)、桦木影、花梨木影、榆木影等.《博物要览》介绍花梨木产品时提到:\亦有花纹成山水人物鸟兽者,名花梨影木焉.\我国辽东、山西、四川等地均有生产.《博物要览》卷十云:\影木产西川溪涧,树身及枝叶如楠.年历久远者,可合抱,木理多节,缩蹙成山水人物乌兽之纹.\书中还提到《博物要览》一书的作者谷应泰曾于重庆余子安家中见一桌面,长一丈一尺,阔二尺七寸,厚二寸许.满面胡花,花中结小细葡萄纹及茎叶之状,名\满架葡萄\.
《新增格古要论》中有骰柏楠一条云:\骰柏楠木出西蜀马湖府,纹理纵横不直,中有山水人物等花者价高.四川亦难得,又谓骰子柏楠.今俗云斗柏楠.\按《博物要览》所说瘿(影)木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相符,估计两者为同一树种.
《古玩指南》中提到:\桦木产辽东,木质不贵,其皮可用包弓.惟桦多生瘿结,俗谓之桦木包.取之锯为横面,花纹奇丽,多用之制为桌面、柜面等,是为桦木影.\
影木的取材,据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木出产品第条介绍,似乎取自树干,把其木纹形态描绘为\满架葡萄\.而《新增格古要论》\满架葡萄\条中记载:\近产岁部员外叙州府何史训送桌面是满面葡萄尤妙.其纹脉无间处云是老树千年根也.\我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦本根、楠木根等.可知影木大多取自树木的根部,取自树干部位的当为少数.
取自树干部位的多取树之瘿瘤,为树木生病所致,故数量稀少,瘿木又可分南瘿、北瘿,南方多枫树瘿,北方多榆木瘿.南瘿多蟠屈奇特,北瘿则大而多.《格古要论·异木论》瘿木条载:\瘿木出辽东、山西,树之瘿有桦树瘿,花细可爱,少有大者;柏树瘿,花大而粗,盖树之生瘤者也.国北有瘿子木,多是杨柳木,有纹而坚硬,好做马鞍鞒子.\
这里所说的影木和瘿木,取材部位不同,树种也不一样,但纹理特征却大体一致,制成器物后很难区分,以致人们往往把影木和瘿木混称,有的通称影木,有的通称瘿木,由于瘿木比其他材料更为难得,所以大都用作面料,四周以其他硬木镶边,世人所见影木家具,大致如此.
8、开门
成语\开门见山\的腰斩,用来评价一件无可争议的真货.也有呼作\大开门\的,那就更富江湖气了.
9、爬山
原来用于评价修补过的老字画,过去旧货行的人将没有落款或小名头的老画挖去一部分,然后补上名字的题款,冒充名人真品.而在老家具行业,特指修补过的老家具.
10、叉帮车
就是将几件不完整的家具拼装成一件.此举难度较大,须用同样材质的家具拼凑,而且还要照顾到家具的风格,否则内行一眼就能看破.
11、生辣
指老家具所具有的较好的成色.
12、包浆
老家具表面因长久使用而留下的痕迹,因为有汗渍渗透和手掌的不断抚摸,木质表面会泛起一层温润的光泽.
13、皮壳
特指老家具原有的漆皮.家具在长期使用过程中,木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触,被慢慢风化,原有的漆面产生了温润如玉的包浆,还有漆面皲裂的效果.
14、做旧
用新木材或老料做成仿老家具,以及在新家具上做出使用痕迹,以鱼目混珠.
15、年纪
老老家具的年分.
16、吃药
指买进假货.
17、掉五门
这是苏作木匠对家具制作精细程度的赞美之语.比如椅子或凳子,在做完之后,将同样的几只置于地面上顺序移动,其脚印的大小、腿与腿之间的距离,不差分毫.这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情况,就吃\掉五门\.
18、后加彩
指在漆面严重褪色的老家具上重新描金绘彩,一般多用于描金柜.
19、蚂蟥工
特指家具表面的浅浮雕,因浅浮雕的凸出部分呈半圆状,形似蚂蟥爬行在木器表面,故得此名.
20、玉器工
特指家具表面的浅浮雕参照了汉代玉器的纹饰和工艺,在硬木家具上比较多见.
21、坑子货
指做得不好或材质有问题的家具,有时也指新仿的家具和收进后好几年也脱不了手的货色.
22、叫行
同行间的生意,也称敲榔头.
23、洋庄
做外国人的生意.
24、本庄
做国内人的生意.
25、鼓腿膨牙
指家具的腿部从束腰处膨出,然后向后内收,顺势作成弧形,足部多作内翻马蹄行.
26、三弯腿
将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状,弯腿家具的足部多内翻成蹄形.
27、落膛
指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间,因不易被发现,可用于存放一些比较贵重的物品.
28、束腰
指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线.束腰有高束腰和低束腰之分,束腰线也有直束腰和打洼束腰之分.束腰家具是明式家具的重要特征.
29、托泥
指家具的腿足之下另有木框或垫木承托,可以防止家具腿受潮腐烂,这一木或垫木就是托泥.供桌和半月桌一般会有托泥.
30、硬屉与软屉
硬屉指家具椅面、榻面用木板镶作,软屉则指用藤面编制成面芯.
31、抱肩榫
指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯.从外形看,此榫的断面是半个银锭形的挂销,与开牙条背面的槽口套挂,从而使束腰及牙条结实稳定.
32、夹头榫
这是案形结体家具常用的一种榫卯结构.四只足腿在顶端出榫,与案面底的卯眼相对拢.腿足的上端开口,嵌夹牙条及牙头,使外观腿足高出牙条及牙头之上.这种结构能使四只足腿将牙条夹住,并连结成方框,能使案面和足腿的角度不易改变,使四足均匀地随案面重量.
33、插肩榫
也是案类家具常用的一种榫卯结构.虽然外观与夹头榫不同,但结构实质是相似的,也是足腿顶端出榫,与案面底的卯眼相对拢,上部也开口,嵌夹牙条.但足腿上端外部削出斜肩,牙条与足腿相交处剔出槽口,使牙条与足腿拍合时,将腿足的斜肩嵌夹,形成表面的平齐.此榫的优点是牙条受重下压后,与足腿的斜肩咬合得更紧密.
34、罗锅枨
也叫桥梁枨.一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨,因为中间高拱,两头低,形似罗锅而命名.
霸王枨霸王枨上端托着桌面的穿带,并用梢钉固定,其下端则与足腿靠上的部分结合在一起.榫头是榫眼下部口大处插入,然后向上一推就挂在一起了.\霸王\之寓意,就是指这种结构异常坚固,能支撑整件家具.
35、挤楔
楔是一种-头宽厚,一头窄薄的三角型木片,将其打入榫卯之间,使二者结合严密,榫卯结合时,榫的尺寸要小于眼,二者之间的缝隙则须由挤楔备严,以使之坚固.挤楔兼有调整部件相关位置的作用.